Интерьер в пасмурный день: шесть приёмов
Съёмку интерьера редко удаётся перенести из-за погоды: заказчик ждёт, мебель привезли на один день. Вот что мы делаем, когда за окном ровное серое небо.
Сначала - окно
В пасмурный день окно превращается в огромный софтбокс, и это скорее подарок, чем беда. Встаём так, чтобы окно было сбоку от камеры, а не за спиной и не в кадре напротив: боковой свет рисует объём мебели и фактуру стен.
Отражатель у тёмной стены
Дальняя от окна стена проваливается первой. Белый отражатель метр на полтора, поставленный у неё под углом, возвращает в угол полторы-две ступени света, и это незаметно глазу, в отличие от вспышки.
Если комнату снимаем сразу с двух сторон, отражатель переезжает вместе с камерой: правило одно - он всегда напротив окна, никогда рядом с ним.
Три экспозиции вместо одной
Серое небо всё равно ярче комнаты на четыре-пять ступеней. Снимаем три кадра со штатива с шагом в две ступени и собираем вручную: так окно остаётся окном, а не белым прямоугольником.
Пасмурный день честнее солнечного: в нём нет случайных бликов, и комната выглядит так, как в ней живут.
Тёплые лампы - только как акцент
Хочется включить весь свет в квартире, чтобы стало уютнее. Не стоит: три лампы с разной температурой дают три оттенка на стенах, и в ретуши их уже не свести. Оставляем одну-две лампы в глубине кадра как точку тепла.
Выдержка и люди
При длинной выдержке живые люди в кадре размываются. Если заказчику важно присутствие человека, просим его замереть на две секунды или снимаем отдельный кадр и вклеиваем.